连云港市福彩中心:編劇撰寫分集大綱思路探析論文

論文范文 時間:2020-01-10 我要投稿
【岳麓区福彩中心在哪里 www.irenh.tw - 論文范文】

岳麓区福彩中心在哪里 www.irenh.tw   【摘要】分集不僅僅是人物的塑造,我們要想很多的辦法,把這些人物串聯在一起,更重要的是要在其中體現結構。建議大家寫出一個故事的大的整體走向,以做到心里有數,避免盲目地去寫分集。

  【關鍵詞】編劇;撰寫;分集大綱;思路

  中圖分類號:J903文獻標志碼:A文章編號:1007-0125(2017)05-0167-01

  一、前面部分要用強情節吸引住觀眾,情節要極致化

  如今,觀眾群的年齡越來越年輕化,一部影視作品怎樣才能把他們留住,讓他們有始有終地欣賞完,那就需要編劇在它的臺詞、開場和整體結構上保持一個很高的標準。所以一部作品的前面部分要求強情節快節奏,盡量以黑色幽默和喜劇的方式展現出來,才能達到吸引觀眾的目的。

  美劇《越獄》第一集的開場戲,主人公在文身店文身,文得滿身都是。第二場戲他就已經站在銀行里朝天花板開槍了。直接給你故事的開頭,與此無關的交代都忽略了,讓我們來寫會不會在前面寫得很煩瑣?用這種動感很強的行為,如開槍、撕紙、扔東西,讓觀眾對這個人物產生了很大的興趣,他不用說一句臺詞,就會讓人聯想這個人要干什么。這又牽扯到另外一個問題,即創作分集大綱的過程中每一個小情節點的設計。除了人物極致以外,每一個情節點、每一場戲都要極致,這叫單場極致化。每一場戲可以有不同的處理方式,但是人物類型只要在人物小傳中確定了,就要帶著性格出來。

  《越獄》的開場,把不必要的東西都壓縮掉,用四個場景講完了四件事,就是一件事在一場戲里完成。這就是典型人物快速地進入到典型環境里去?!妒勘換鰲房疾サ氖焙蚴帳勇什⒉緩?,前兩集節奏慢,經過一段時間的沉淀,通過在網絡上被熱議之后才火起來的。但它是一個特例,難以復制,而且如今我們面臨的環境和《士兵突擊》那時是不一樣的,沒有收視率肯定不行。收視率不是編劇一個人的責任,但是電視劇確實是編劇的藝術,拼的主要是編故事的能力。強情節、快節奏應該是中國電視劇未來發展的一種趨勢。

  二、中間部分以環境變換引出情懷,以新的任務保持強情節并推動人物關系

  中間部分主要是情懷。有情感線的錯綜復雜,還有故事的推動。中間部分也需要用大事件來串聯,而且要注意這個典型環境相對于前面有沒有變化,變化也是我們做結構的一部分。以《士兵突擊》為例,前十集左右,許三多在草原5班,10集之后去了鋼7連,他換了一個新的環境。新的環境可以帶來事件的推動和人物的發展,不能總沉浸在一種環境之中。典型環境的變化實際上也可以帶來人物和故事走向的變化。

  在把人物塑造做扎實的同時也不能忽略強情節,這是我們做分集的時候最重要的一點,不斷地有任務出現,不斷地給主人公施以外界的壓力。與此同時,人物個性和人物關系也在發生變化,在中間部分人物關系和人物情感都有所發展。真正出彩的人物都是內外兩張皮,他所表現出來的永遠跟他內心的秘密是不一樣的,我覺得在這一點上中國和外國基本上是一致的。深埋在心底的情懷,隨著劇情的推進,一步一步地展露出來。

  軍旅戲怎樣體現人物關系的變化?一定是在戰斗中,在生死攸關之時,這就和家庭戲區別開了,它是經受生死考驗的。大多數人沒有這種悲壯的生命體驗,所以還是要多看前人的東西,發揮自己的想象力。我去找基層部隊的戰斗功臣,詢問他們在戰場上的真實感受是什么,所以明白了在戰場上能夠交換的只有生命,其他的都不存在。在生與死的考驗中,在極端的環境之下,我們寫人物的關系,兄弟情、愛情的發展,一定是有著一種特殊的情懷。當然,在和平年代做一做表面文章,劇本也能糊弄過去,但真正投入進去時我們一定要具備一個敏感而細膩的內心世界,設身處地地創作人物才能明白真正想要表達的什么。

  《永不磨滅的番號》里“李大本事”率領的部隊有獨立的番號了,應該慶祝,但我寫的臺詞是:“我們今天死了一百多號人,但是我們今天成立了新的番號?!彼涫迪氳氖切值茉趺窗?,我死去的兄弟們怎么辦,這是一個有人性的人想的。如果按慶祝一下寫出來的臺詞一定是沒有人情味的。處理這樣的角色,把自己想象成他們,捫心自問,如果是我,我該怎么辦?只要回答出了這個問題,我相信劇情就能朝著尊重和表現人性的方向發展下去。

  三、后面部分逐漸回歸主旋律,升華精神內核

  即使前面使用了喜劇和黑色幽默的表達方式,在后一部分也要逐漸回歸到正劇,讓所有人物走向一個主旋律,作為中國的軍旅劇就是弘揚愛國主義的精神。一部劇要表達的精神內核和價值觀要被反復地提起、強調?!隊啦荒ッ鸕姆擰返木衲諍聳俏頤遣恍枰?,我們的番號是天生的,那就是中華民族;《火藍刀鋒》表達的是為祖國的大海流盡最后一滴血;《士兵突擊》的精神內核是不拋棄不放棄。這樣的劇絕不會被人們迅速遺忘。精神內核是需要我們在結尾部分著力強調的,再配合以符合主旋律的主題,我們的軍旅題材就能夠呈現不同的狀態。

  參考文獻:

  [1]王麗萍.編劇如何突圍[N].太原日報,2012(009).

  [2][美]埃格里.編劇的藝術[M].北京聯合出版公司,2013.

  [3]陳立強.電視劇理論與編劇技法[M].中國電影出版社,2012.